نصّ منطوق : ثريّ الحرب

«ثَرِيُّ الحَرْبِ»

اندلعتِ الحربُ العالميّةُ الثّانيةُ ونشطتْ تجارةُ السّوق السّوداء الّتي فرضتْ دستورَها على العالَم، وانخرط شعبانُ في سلك هذه التّجارة مدفوعًا بوفرة الأرباح… وما كادتِ الحربُ تضعُ أوزارَها حتّى وجد شعبانُ نفسَه «سي شعبان»، ووجد ثروتَه تضخّمتْ فأصبحتْ تُعدُّ بالملايين.

أمّا حجرتُه المتواضعةُ فأُبدلتْ بفيلا أنيقةٍ تُكدَّسُ الأثاثُ والرّياشُ في حجراتها تكديسًا… وممّا يلفتُ نظرَ الزّائر مقعدٌ ضخمٌ وثيرٌ احتلّ صدرَ حجرة الاستقبال، كان عرشَ سي شعبان لا يجلس عليه غيرُه، لا يجوزُ لغيره أن يجلس عليه ولو كان أعزَّ أصدقائه…

وما كاد يتوارى عن الأنظار حتّى ابتدرني صديقي قائلًا: — ألا تعرفُ هذا الرّجل؟ — قلتُ: لا… لا أعرفُه… من يكون…؟ — قال: هذا سي شعبان، ثريُّ الحرب. — قلتُ: لكنّ هيأتَه لا تدلُّ على الثّراء في شيء… — قال: كان ثريًّا ثراءً فاحشًا، ولكنّه اليومَ لا يملكُ قوتَ يومِه، فقد ضيّع كلَّ شيء. — قلتُ: المفهومُ من كلامك أنّه أثرى أثناءَ الحرب، وعليه فقد رجع إلى حالته السّابقة… — قال: هو اليومَ في حالةٍ أسوأ.

أحمد رضا حوحو، البخلاء وبائعة الورد ونصوص أخرى، ص ⁦65⁩، دار القصبة، الجزائر ⁦2014⁩.

الموضوع هو الثّراء غير المشروع: مالٌ جُمِع من تجارة السّوق السّوداء زمنَ الحرب، أي من احتكار قوتِ النّاس وبيعِه لهم غاليًا حين اشتدّت حاجتُهم إليه.

⭐ ولاحِظِ الكلمةَ الّتي اختارها الكاتب: «عرش». لم يقل «كرسيّ»؛ فالمقعدُ عنده رمزُ سلطةٍ اشتُريتْ، وهي أوّلُ ما يزول.

سؤالُ ملاحظةٍ ورأي، وجوابُه من عندك أنت. لكنّ الملاحظةَ تُبنى، وإليك كيف.

1. ابحثْ عن الآليّة، لا عن الشّخص: ندرةٌ + حاجةٌ + من يحتكر = ثراءٌ سريع. هذه الآليّة لا تخصّ حربًا بعينها.
2. اسألْ: أينَ رأيتُ هذا؟ في أزمةٍ، في موسمٍ، في سلعةٍ اختفتْ فجأةً ثمّ عادتْ بضعف ثمنها.
3. ثمّ لاحِظِ النّهاية: في القصّة زال المالُ. اسألْ نفسك لماذا — ولا تكتفِ بأنّها «عبرة».

⭐ والقصّة تضيف حلًّا رابعًا لم تقلْه صراحةً: الزّمن. المالُ الّذي لم يُبنَ على عملٍ لم يعرفْ صاحبُه كيف يحفظُه، فذهب كما جاء.

الأفعال: اندلعتْ · نشطتْ · فرضتْ · انخرط · كادتْ · تضعُ · وجد · تضخّمتْ · أصبحتْ · تُعَدُّ. وكلُّها ماضية إلّا «تضعُ» و«تُعَدُّ»: الأوّلُ مضارعٌ بعد «كاد» فيؤدّي معنى الماضي، والثّاني مضارعٌ في خبر «أصبحتْ» فيصف حالًا تدوم.

ودلالتها: الفعلُ الماضي يضع الحدثَ في زمنٍ مُنقضٍ ومحدَّد، فتُبنى الأحداثُ واحدًا بعد واحد. وهذا هو عملُ السّرد: أن يقول ماذا حدث، ثمّ ماذا حدث بعده.

نعم، متسلسلةٌ زمنيًّا، والدّليلُ في النّصّ لا في ذوقنا: أدواتُ الرّبط الزّمنيّ «وما كادتْ… حتّى» تجعل الحدثَ الرّابع تاليًا للثّالث مباشرة، والواوُ في «ونشطتْ» و«وانخرط» تُتابع لا تُقدِّم.

الزّمان: «أثناءَ الحرب» في الجزء الثّالث، و«ما كادتْ… حتّى» هنا، وهي تراكيبُ زمنٍ لا ظروفًا صريحة — فالسّردُ يؤطّر زمنَه بالحدث نفسِه (الحربُ تبدأ، الحربُ تنتهي).

الضّمير الغالب: ضميرُ الغائب — «ثروتَه»، «نفسَه». ويعود على شعبان، وهو الشّخصيّةُ المحوريّة الّتي تدور عليها القصّة.

المنزل: «فيلا أنيقة»، حلّتْ محلَّ «حجرةٍ متواضعة». وفيها يُكدَّس الأثاثُ والرّياشُ تكديسًا.

وعلامَ تدلّ؟ الكلمةُ الفاصلة هي «تكديسًا»: التّكديسُ جمعٌ بلا ترتيبٍ ولا ذوق. ⟸ فالمنزل يدلّ على ثراءٍ حديثٍ لم يصحبْه ذوق: صاحبُه يشتري ليُرِيَ، لا ليعيش. والمفارقةُ أنّ الكاتب وصفَ الفيلا بـ«أنيقة» ثمّ نقض الأناقةَ بالتّكديس.

⭐ الأوصافُ الأربعةُ لا تصف كرسيًّا، بل تصف صاحبَه. وهذا عملُ الوصف في القصّة: أن يقول عن الشّخصيّة ما لم يقلْه السّرد.

الأفعال: «أُبدلتْ» و«احتلّ» و«كان» ماضية، و«تُكدَّس» و«يلفتُ» و«يجلسُ» و«يجوزُ» مضارعة.

ودلالةُ المضارع هنا هي بيتُ القصيد: هو يجعل المشهدَ حاضرًا أمام العين، مستمرًّا، كأنّك تدخل البيتَ الآن. ولذلك يكثر المضارعُ في الوصف بينما يغلب الماضي على السّرد.

النّعوت: «متواضعة» · «أنيقة» · «ضخم» · «وثير». ووظيفتُها أن تحصر الاسمَ العامّ في صورةٍ واحدة: «حجرة» تحتمل كلَّ شيء، و«حجرة متواضعة» لا تحتمل إلّا صورةً واحدة.

ظروفُ المكان وما يقوم مقامَها: «في حجراتها» · «عليه» (أي على المقعد).

ووظيفتُها: أن تبنيَ فضاءَ القصّة. القارئُ لا يصدّق حدثًا لا يعرف أين وقع؛ فالظّرفُ يثبّت المشهدَ، ثمّ يصير المكانُ نفسُه علامةً على صاحبه — من «حجرة» إلى «فيلا»، ومن لا شيء إلى «عرش».

الغالبُ ضميرا المتكلّم («قلتُ»، «ابتدرني») والمخاطَب («ألا تعرفُ»، «كلامك»).

ولماذا؟ لأنّ الجزءَ حوار، والحوارُ لا يقوم إلّا على اثنين: سائلٍ ومجيب. ⟸ ولاحِظِ التّحوّلَ: في الجزء الأوّل كان الضّميرُ غائبًا لأنّ الرّاويَ يحكي عن شعبان؛ وهنا صار متكلّمًا ومخاطَبًا لأنّ الرّاويَ دخل المشهدَ بنفسه.

⭐ ولاحِظْ خاتمةَ الحوار: «هو اليومَ في حالةٍ أسوأ». الجوابُ يصحّح فرضيّةَ السّائل ولا يوافقها — ولولا هذا التّصحيح لانتهتِ القصّةُ إلى «عاد كما كان»، وهي ليست كذلك: خسِر أكثرَ ممّا كان يملك.