"كابوس في الظهيرة" لحسين عبد الخضر

ورغم أنّ تخصّصَه المهنيّ كان في قطاع البترول، فإنّ وَلوعَه بالأدب جعله يمارس الإبداعَ الأدبيّ منذ بداية التّسعينات.

إذا كانت الحربُ تُخلِّف الدّمارَ والموتَ والفقرَ، فما هي الآثارُ الخفيّةُ لها؟ ما الّذي يصيب الأحياءَ النّاجين من دمارها المادّيّ من اهتزازاتٍ نفسيّةٍ واجتماعيّة؟.. أسئلةٌ يحاول هذا النّصُّ الغوْرَ في أعماق الإجابات عنها.

[ صالةُ بيتٍ عراقيّ. صورٌ شخصيّةٌ لثلاثة رجالٍ معلّقةٌ على الجدار. شبّاكٌ يطلُّ على الحديقة. أريكتان متقابلتان تجلس عليهما امرأتان ]

[ أصواتُ لعبٍ وجَرْيٍ لأطفالٍ تُسمَع من الحديقة ]

الضّيفة: كم يكون الأطفالُ مزعجين عندما يلعبون!

الأمّ: لا تتصوّري مدى سعادتي بصخبهم وجَرْيِهم المتواصل.

الضّيفة: يا لهم من أشقياءَ لا يملّون الرّكضَ والصّراخ، أطفالي مثلا، لا أعرف لماذا يركضون ويتصايحون دائما وكأنّهم في حربٍ مستمرّة!

الأمّ: يركضون علّهم يبلغون أبوابَ السّنين القادمة. انظري إليهم وهم يطلقون في الهواء طائراتِهم الورقيّة، كأنّهم يحلّقون معها، إنّ للأطفال عالمَهم الحالمَ يا عزيزتي، إنّهم نعمةٌ رزقَنيها اللهُ بعد وحدةٍ طالت بي.

الضّيفة: (تضحك ببرود) نعم إنّهم يكبرون فجأةً ليصبحوا رجالا.

الأمّ: لن أسمح لهذا أن يحدث، إنّني أراقبهم كلَّ ليلةٍ وألاحق التّغيّراتِ الّتي تطرأ على سَحْنهم. وفي كلّ ليلةٍ أجد أنّ هناك تغيّراتٍ جديدةً، شُعيراتٌ ناعمةٌ أخذت تشقُّ طريقَها على ذقن عليٍّ وترسم ملامحَ شابٍّ جميلٍ سيقف أمامي بعد سنوات. إنّ ذلك يثير فيَّ شعورا ناعما ويجعلني غيرَ طامعةٍ بشيءٍ غيرِ البقاء في ذروة هذا الشّعور الّذي يشبه النّومَ على فراشٍ أو بلا فراش، هكذا كأنّما أتأرجح في الهواء.

الضّيفة: (تنظر إلى الصّور) هذه صورُ الغائبين؟

الأمّ: (بألم) نعم إنّها صورُ الأحباب الرّاحلين (تشير إلى الصّور واحدةً بعد أخرى) هذه صورةُ زوجي فقدتُه في الحرب الأولى عندما كنت حاملا بوسام، وهذه لأخي الأكبر فقدتُه في الحرب الثّانية عندما أدرك وسامٌ الكلام، أمّا هذه فإنّها لأخي الأصغر فقدتُه قبل سنوات ولا أدري أين هو الآن.

الضّيفة: (تنظر إلى السّاعة) أتركك لتنامي فأنا أعرف أنّك تحبّين نومَ الظّهيرة رغم أنّه لا يمكن لأحدٍ أن ينام اليومَ كما أعتقد.

الأمّ: ما زال الوقتُ مُبَكِّرا كي تذهبي، فالظّهيرةُ لم تحلَّ بعد.

الضّيفة: ربّما تكون قد حلّت الآن.

الأمّ: لا، ما زال هناك بعضُ الوقت، إنّني أعرف هذا تلقائيّا، ولا يمكن لظهيرةٍ أن تفوتَني.

الضّيفة: أنا لا أنام ظهرا، لا يتسنّى لي ذلك غالبا لأنّني أكون مشغولةً في مثل هذا الوقت من النّهار، أمّا اليومَ فلا أعتقد بأنّني سأنام.

الأمّ: إنّك تفوّتين على نفسك فرصةَ شعورٍ رائعٍ كم أتمنّى أن أبقى في هذا الحدّ إلى ما لا نهاية! المشكلةُ الوحيدةُ هي أنّني لا أعرف ما الّذي سيواجهني في عالم النّوم، وذلك أمرٌ يخيفني.

الضّيفة: الخوفُ هناك أيضا، إنّه لمِن الحزن أن نقضيَ أعمارَنا خائفين. أيّامُنا في توتّرٍ دائم، اليومَ أيضا هناك توتّرٌ والجميعُ يترقّب. لقد خبّرونا القصفَ لن يخطئَنا اليوم.

الأمّ: مهما كان الأمر، لقد تعوّدنا التّوتّراتِ ولم يعد عندي من الرّجال من أخشى عليه منها، لقد دارت بهم رَحاها جميعا.

الضّيفة: (تتنبّه إلى الوقت) أتركك لتنامي بسلام، لكنّها الظّهيرةُ ويجب أن تُدخلي الأولاد.

الأمّ: لا خوفَ عليهم. إنّهم يلوذون من حرّ الشّمس بظلال الأشجار ويراوغون أشعّتَها بمهارة، لنتركهم يلهون ما تبقّى لهم من الوقت.

[ تودّع الضّيفةَ حتّى الباب، تطلُّ على أطفالها من الشّبّاك وتطلب منهم أن يلعبوا بهدوء. تتمدّد على الأريكة وتبدأ رحلتَها إلى عالم النّوم.. بعد قليلٍ، يرتفع صوتُ مطرقةٍ كبيرةٍ تضرب سندانا، تستيقظ الأمُّ وسط الخراب ]

الأمّ: يا إلهي، في أيِّ كابوسٍ أنا؟ هذا البيتُ كأنّه بيتي والأثاثُ أثاثي، أشكُّ بأنّني أعرف تلك الكفَّ الطّريّةَ وهذه الطّائرة، إنّها تشبهها تماما... كلُّ شيءٍ هنا يشبه ما لديَّ عدا أنّه محطَّمٌ مثلي تماما الآن. أيُّ كابوسٍ كريهٍ هذا الّذي تقودني إليه شِباكُ الوَسَن؟ أيُّ كابوسٍ (تدور بعينيها في المكان فتسمع في الخارج أصواتَ لطمٍ وبكاءٍ يختلط بصفير سيّارات الإسعاف والإطفاء) كأنّني في حربٍ أو في نهاية معركة، أيُّ مزحةٍ سخيفةٍ تلك الّتي جلبت الكابوسَ إلى بيتي وحيّي؟ لا، لا بدّ أن أستيقظ من كلّ هذا سريعا وإلّا فإنّي سأُجَنّ.

[ تدور الأمُّ في المدينة، مُشَعَّثةً ممزّقةَ الثّياب، وهي تبحث عن بابٍ في الهواء تعود منه إلى عالمها. بعضُ روّاد المقهى يلعبون الدّومينو. يمرّ بها الآخرون وهم يحملون موتاهم في عرباتٍ غيرَ مبالين بها. تحاول أن تستوقف أحدَهم ]

الأمّ: أخبِرني أيّها السّيّد. من أيِّ بابٍ يمكنني الخروجُ من عالمكم فأنا غريبةٌ هنا وأودُّ العودةَ إلى بيتي وأطفالي؟

أحدُهم: (إلى صاحبه في المقهى) أظنّ أنّني أعرف هذه المجنونة.

الآخر: نعم، نعم إنّها أمُّ عليٍّ من الزّقاق الآخر، تظنّ أنّها في كابوس، مسكينة. لقد فقدت كذا وكذا من أفراد أسرتها.

أحدُهم: تظنّ أنّها في كابوس؟

رجل 2: (ساخرا) أوَ ليست هذه المجنونةُ مجنونةً؟ دعونا منها.

رجل 1: لا، إنّها ليست مجنونةً وما يدريك أنت ما الجنون: إنّها تتفادى جنونَها فقط بالبحث عن بابٍ يخرجها ممّا تظنّه كابوسا، الْعَبْ.

رجل 2: حربٌ ومجانين، حربٌ ومجانين. لقد انتهيتَ تماما يا عزيزي اِسحبْ كلَّ ما على الطّاولة وابدإِ العدَّ... كم كسبتَ؟

رجل 1: حسنا لقد انتهيتُ، كما انتهى كأيّ غيرك.

من مسرحيّة «كابوس في الظّهيرة»

يعرض علينا الكاتبُ مشهدا مسرحيّا دراميّا يعبّر عن موقفه المستنكِر للحرب والصّراع المسلّح الّذي يعود بالخراب على أضعف المخلوقات (موتُ الأطفال وجنونُ الأمّ)، وقد صوّر لنا هذه المأساةَ في أبشع صورها وأعلى درجات المأساة الدّراميّة حين يجعل من الموت والقصف والدّمار جزءا من يوميّات الإنسان وشيئا مألوفا لديه، وقد بنى الكاتبُ الشّخصيّةَ الدّراميّةَ بناءً ناميا ينتقل شيئا فشيئا من النّقيض إلى النّقيض بفعل قنبلةٍ واحدةٍ تدمّر كلَّ الحياة وتقضي على المستقبل، في لغةٍ بسيطةٍ وحوارٍ مبنيٍّ بناءً محكما.

هل تعرف كيف تُستعمَل «كم» و«كأيّن» وكذا؟ ومتى تستعملها؟ تأمّلْ هذه الجملَ، وكلُّها من النّصّ الّذي بين يديك:

لا شكّ أنّك تعرف أنّ الفعلَ إمّا لازمٌ وإمّا متعدٍّ، وتعرف أنّ الفعلَ المتعدّي يحتاج إلى مفعولٍ به لتكملة المعنى.. ولكنْ هل تعلم أنّ هناك أفعالا تحتاج — من أجل إتمام الفائدة — إلى أكثرَ من مفعول؟